柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不(bù)该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)晚上睡觉抹护肤品好还是不好，晚上睡觉抹护肤品好还是不好美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才晚上睡觉抹护肤品好还是不好，晚上睡觉抹护肤品好还是不好你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的(de)你(nǐ)依(yī)然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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